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国外拿奖,国内却无人问津?这些导演将扛起中国电影的大旗

发布日期:2022-06-11 11:49    点击次数:200

前两天,第75届戛纳电影节正式落下帷幕,其中韩国电影人又成了最大赢家。朴赞郁凭借《分手的决心》拿下最佳导演奖,宋康昊凭借《掮客》拿下了最佳男主角,也就是影帝,再加上前两年《寄生虫》的最佳影片,这两年韩国电影确实在国际电影节大放异彩。

由于这些年中国电影的不行,于是韩国电影人拿奖转头痛骂中国电影,中国电影人。中国电影的问题由来已久,之前也写过文章有过分析,这里还是说说另一件事情吧。这几年的中国文艺片并不差,虽然没有第五代大导演,第六代大导演当时的锋芒毕露,但是质量,艺术性和国外成绩都不算很差。只是大众是不看文艺片的,看起来晦涩无聊。

大多数观众还是像当初莫言在国外拿下诺贝尔文学奖,刘慈欣《三体》在国外拿下雨果奖一样。现在全世界大多数行业奖项还是西方为主,其它国家作品拿奖就会形成巨大的宣传效应,舆论也会起来。观众也就跟风一波装装欣赏艺术的感觉,这里没有讽刺大家的意思。因为我也是这样的,毕竟大多数文艺片投资有限,包装和宣传就严重不足。如果不拿知名度高的大奖,观众压根都不知道。

说回到这几年中国文艺片的问题,这些新生代导演未来是有望带领中国文艺片的。因为现在中国和西方“文化意识”争议越来越激烈的关系,拿奖不拿奖就不一定了。ps:本帖主要分析的是内地新生代文艺片导演,港台地区新生代文艺片导演便不列举在内了。第五代导演不拍了,第六代导演越来越不行?这些新生代导演了解一下

内地导演大概是这样发展的,80年代中后期第五代崛起,90年代是他们的巅峰,也是中国文艺片的巅峰。90年代末贾樟柯代表的第六代崛起,00年代是他们的巅峰。此时比第五代晚了半辈,比第六代早了半辈的姜文,冯小刚不入第五代,也不是第六代。第五代大导演在2002年张艺谋的《英雄》过后,基本上就开始集体商业化。虽然后来偶尔像姜文的《一步之遥》,张艺谋的《归来》《一秒钟》到国外冲奖,但第五代导演基本就放弃了文艺片。

第六代大导演中,宁浩已经放弃文艺片,甚至因为《无人区》遭遇的打击,后面的商业电影基本上放弃深度表达(还有点戏谑)。加上“坏猴子72变”扶持青年导演,完全是走幕后大佬的路子。管虎也商业化了,不过从《老炮儿》《八佰》来看,他还是想在商业大片里尝试结合一下深度内容。

其它第六代导演像张元、王全安、路学长、张扬、包括陆川等等,这几年都没有什么新片上映,不提也罢。

第六代导演巅峰还是贾樟柯和娄烨,他们也度过艺术巅峰期。贾樟柯2013年的《天注定》是明显的分水岭,后面的《山河故人》《江湖儿女》质量还行但很少拿奖,新片更是遥遥无期。

娄烨则是2014年的《推拿》是分水岭,后面的《风中有朵雨做的云》《兰心大剧院》情况就和贾樟柯一样,投资很高,明星云集,阵仗很大,但没在国外拿什么奖。2012年徐峥的《泰囧》后中商业电影全面崛起,内地导演已经没有第七代的说法,这个夹在第六代和第七代中间的有刁亦男,程耳,以及是第六代导演,但巅峰期在2010年后的曹保平等。

程耳有一点史诗浪漫主义级别的导演,但还没有拍出艺术巅峰的片子,《罗曼蒂克消亡史》就有差距,最新的《无名》又用了流量明星,不知道片子如何。曹保平和刁亦男是这十年中国最出色的警匪类型片导演,曹保平没有在国外拿下什么奖,刁亦男在海外奖,《白日焰火》还拿下最佳影片和最佳男主角,后面的《南方车站的聚会》就差了一口气。

除了这三位大导演,其实2015年之前的出色文艺片还有《钢的琴》《树先生》等优秀文艺片。其中《Hello!树先生》我个人认为艺术完成度完爆《小丑》,可惜的是没在国外拿下什么大奖。国产电影票房越来越高?质量却越来越烂?这些新生代导演值得期待

中国所谓的第七代导演应该是2015年过后,大概又能分成三个不同领域,一是纯粹的商业大片导演,一是有些艺术追求的类型片导演,最后才是比较纯粹的文艺片导演。商业片导演就不展开讲了,因为中国商业大片这边比较混乱。我们刨除内地第五代导演张艺谋,陈凯歌,第六代管虎,再到香港大导演林超贤,徐克,陈可辛等,剩下还比较能保证质量的大导演很少。

像开心麻花的喜剧完全是靠沈腾和段子在撑,质量其实越来越烂。吴京在《流浪地球》之后没有和新生代导演合作,完全在主旋律大片里面消耗。徐峥的电影掉入商业里面了,本身质量也不行。陈思诚,邓超这种导演不用提了吧,真正值得一提的是新生代商业大片四杰。

分别是《流浪地球》拍科幻大片的郭帆,《绣春刀》《刺杀小说家》古装大片的路阳,《我不是药神》拍现实题材的文牧野,以及《动物世界》的韩延,可惜四人距离大师都差了一口气。这个类型片拍得比较好的导演,有《心迷宫》《暴裂无声》的忻钰坤,他可以说是继刁亦男和曹保平过后唯一拍得好警匪片的新生代导演。另外还有一个《无名之辈》《人潮汹涌》的饶晓志。

我认为新生代能拍好类型片的导演就他们两个,《暴雪将至》的董越(新片没出)。《驴得水》《半个喜剧》的周申,刘露。与后来知名的《风平浪静》《热带往事》《兔子暴力》的三个导演一样,有一定的才华和实力,但和前面的导演真不能比。

《平原上的夏洛克》的徐磊,《爱情神话》的邵艺辉,《扬名立万》的刘循子墨都不错。但是目前他们都是只有处女作,水平还要看第二部,第三部作品的表现。

如果要说在国外a级电影节拿奖的话,郭帆、路阳、文牧野和韩延就拍商业大片,应该是没有什么拿奖的想法。类型片的话目前成绩最好的还是前辈刁亦男,这些导演还是先赶上刁亦男吧。曹保平,程耳都没有拿下什么知名大奖,其它导演只怕会更加的困难。韩国导演都比不上?他们是新时代的张艺谋,李安和侯孝贤

2015年过后,也就是新时代最顶尖的文艺片导演,我认为是《路边野餐》《地球最后的夜晚》的毕赣,然后是《春江水暖》的顾晓刚,藏族导演万玛才旦,《永安镇故事集》的魏书均,以及《吉祥如意》的大鹏。大鹏的目标还是想拍出好的喜剧片,暂时可以排除文艺片导演之外。

新生代文艺片导演虽然不如第五代,第六代刚出来就是巅峰,但是他们的电影水平真的不差。而且距离海外拿下大奖,差不多真的只有一步之遥了。

毕赣:虽然师从塔可夫斯基,但内地终于在第五代民族主义,魔幻现实主义,第六代的现实主义和虚无主义后出了一位诗导演。他的电影浪漫且富有诗意,虽然《地球最后的夜晚》因为营销事件被骂了。但他基本上是新生代文艺片导演的领军者,如果第三部电影还能进步简直不可限量。

顾晓刚:处女作《春江水暖》则可以看作是学习侯孝贤,展现中国传统和现代美学的导演。他的第一部电影匠心还有一点,就是那种中国传统文化的美学,镜头调度和文化内涵把握得挺好的。他和《小伟》的导演黄梓都是处女作水平高的导演,第二部作品值得期待。

魏书钧:《野马分鬃》《永安镇故事集》就是玩的电影结构,内容现实又很戏谑,关键是非常犀利。他的两部长电影都讽刺华语电影的弊病,同时剖析当代中国青年文艺工作者的自恋和人生态度等等问题,水平也很高。

藏族导演万玛才旦的电影我个人没看过就不评价了,同时2021年的平遥电影节还出现了一部技惊四座,观众好评如潮的中国文艺科幻片《宇宙探索编辑部》,可能带领中国科幻片到另一个方向。其它新生代文艺片的导演还有很多,但我个人感觉都差了一点。

像《老兽》导演周显扬新片《乌海》就挺差的,《不成问题的问题》导演是68年的老导演了,《村戏》郑大圣几乎一模一样。其它《春潮》的杨荔钠,《黑处有什么》的王一淳,《过春天》的白雪等等。

最后《隐入尘烟》的李睿珺和《长江图》的杨超,《东北虎》的耿军去海外冲过奖,而且还拿过奖。但是我觉得艺术水平和毕赣他们比还是差了点吧,其它还有很多没有列出来的文艺片,欢迎大家补充。欧洲三大不重要,奥斯卡无所谓?国产文艺片没有那么烂

国产电影的问题确实不少,但单说文艺片没有想象的烂,相反人才辈出挺好的,大多数普通人不关心而已。至于能不能拿下海外大奖,我个人感觉和政治和意识形态确实有一定关系,靠缘分吧。比如第六代导演贾樟柯,娄烨,王小帅拿奖的都是早期现实主义和虚无主义,也就是反应中国那啥的电影。后来贾樟柯的《山河故人》《江湖儿女》,娄烨《风中有朵雨做的云》《兰心大剧院》不讲这些了拿不到奖了。

王小帅的《地久天长》讲的那个年代导致人民痛苦,他确实又拿奖了。这一代内地导演因为成长中国崛起的环境,可能不说大家都没注意到:这些文艺片都不那么苦大仇深了,不再反应什么大时代之下中国人个体悲剧,民族苦难和压抑落后,相反他们反应浪漫诗意的中国,还有现代中国美学,以及少男少女在社会上面临的问题。

毕赣两部电影就是拍诗意浪漫的中国人,《春江水暖》是传统和现代文化美感的中国。《永安镇故事集》讽刺中国电影问题和当代年轻人自信到自恋,《过春天》《小伟》《黑处有什么》就是讲少男少女在现代中国社会遭遇的问题。《宇宙探索编辑部》更是探讨中国文艺科幻的方向。

这和以前世界上中国文艺片的表达,中国人的形象,中国文化的形象大相径庭。外国文化精英因为政治意识的不习惯,没有颁奖是有一定联系的。

最后,这一代导演中唯一走现实主义的是《大象席地而坐》的导演胡波,结果因为种种原因,他选择结束了自己的生命。结合中国电影和中国社会变化,真的有些无法形容。不管文化始终是现实环境里人们精神需求投射的影子,2022年已经是下一个十年的开始,中国导演其实已经来到下一个时代了,只是大家都还没有意识。



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